Takashi Yamazaki erklärte, wie Katzen den Höhepunktkampf in „Godzilla: Minus Zero“ inspirierten
- Yamazaki erzählte, dass die Beobachtung seiner beiden Katzen für ihn zu einem alltäglichen Bezugspunkt wurde, um kämpfende Wesen darzustellen.
- Der Drehbuchautor stellte sich den Kampf zwischen Godzilla und King Ghidorah als einen Kampf auf Leben und Tod vor, in dem sich die Gegner nach und nach verletzen und schwächen.
- Der Film erhielt eine R-Freigabe; sein Kinostart in den USA ist für den 6. November angesetzt, ein Jahr wird im Artikel nicht genannt.
Katzen als Inspiration für den Kampf der Kaijū
Regisseur und Drehbuchautor Takashi Yamazaki erzählte, dass er bei der Arbeit an der finalen Schlacht in „Godzilla: Minus Zero“ an das Verhalten seiner beiden Katzen dachte. Normalerweise sind die Tiere freundlich und spielen miteinander, doch manchmal wirkt ihr Gerangel für ihn schon wie ein echter Kampf. Diese alltägliche Beobachtung half ihm, sich vorzustellen, wie sich zwei riesige Wesen verhalten könnten, wenn das Spiel vorbei ist und der Ernst des Kampfes beginnt.
Yamazaki zufolge beeinflusst seine Gewohnheit, Katzen zu beobachten, seine Wahrnehmung jedes Kampfes: Dabei stellt er sich die Auseinandersetzung zweier Haustiere vor. Das bedeutet nicht, dass die Szene das Verhalten der Tiere wortgetreu nachbildet. Vielmehr diente sein persönlicher Eindruck als Ausgangspunkt für die Inszenierung des Aufeinandertreffens von Godzilla und dem dreiköpfigen King Ghidorah – kein abstraktes Duell, sondern ein chaotischer Kampf, in dem jeder versucht, den Gegner zu bezwingen.
Eine katzenhafte Note zeigt sich auch in der Beschreibung von Ghidorah selbst. Schon bei seinem ersten Auftritt lugt er hinter den Gebäuden hervor, während die Menschen zu fliehen versuchen – ein Verhalten, das Yamazaki mit einer jagenden Katze vergleicht. Danach zerstört das Monster die Stadt mit elektrischen Entladungen, die aus seinen Mäulern hervorschießen. Anschließend lässt es sich im Krater eines Berges zu einem langen Schlaf nieder, der im Maßstab eines Kaiju wie ein Katzenbett wirkt. Dieser Kontrast lässt das Wesen zugleich bedrohlich und seltsam vertraut erscheinen.
Die dramaturgische Logik eines Kampfes auf Leben und Tod
Die Brutalität des Endkampfs ging nicht nur auf die Beobachtungen des Regisseurs zurück, sondern auch auf eine konkrete Formulierung im Drehbuch. Yamazaki erinnert sich, dass er die Konfrontation als Kampf auf Leben und Tod bezeichnete. Für ihn war damit sofort ein unausweichlicher Ausgang verbunden: Wenn zwei Gegner bis zum Tod kämpfen, muss einer von ihnen sterben. Deshalb richtete sich die Inszenierung nach der Frage, was geschieht, wenn beide Wesen tatsächlich die Fähigkeiten einsetzen, mit denen sie ihren Gegner töten können.
Yamazaki stellte sich einen solchen Kampf anhand von Gegnern vor, die einander zunächst Fleischstücke herausreißen und so den jeweils anderen schwächen, bevor sich ihnen die Gelegenheit bietet, den entscheidenden Schlag zu führen. Bei einem Kampf auf Leben und Tod schien es ihm naheliegend, diese Logik auf Kaijū zu übertragen. So erklärt sich der Charakter des Kampfes: Es ist kein kurzer Schlagabtausch mit spektakulären Attacken, sondern eine fortschreitende körperliche Zerstörung, bei der Verletzungen Teil des Weges zur Entscheidung werden.
Der Regisseur betonte außerdem, dass die Vorstellung vom unausweichlichen Tod eines der Gegner Chaos und einen schmerzhaften Anblick mit sich bringt. Zugleich gab er zu, dass er Godzilla manchmal wie eine Katze sieht, die schikaniert wird. Diese Sichtweise verleiht der Szene einen zwiespältigen Ton: Der Kampf ist gewaltig und erbarmungslos, doch für den Schöpfer reduziert er sich nicht auf eine Zurschaustellung von Stärke. In ihm liegt auch ein Gefühl des Mitleids mit einem Wesen, das dem Ansturm eines anderen ausgesetzt ist.
Brutalität, Inszenierung und Wirkung auf das Publikum
In dem Beitrag wird der Kampf als eine der körperlich brutalsten Kaiju-Schlachten des Franchise bezeichnet. Verglichen wird er mit Gareth Edwards’ Film „Godzilla“ aus dem Jahr 2014, in Erinnerung geblieben durch den abschließenden Angriff mit dem atomaren Hitzestrahl, der auf die Kehle des MUTOs gerichtet ist. In „Minus Zero“ beginnt die Auseinandersetzung mit King Ghidorah sofort als Nahkampf, in dem die Monster die verwundbaren Stellen des jeweils anderen angreifen. Der Vergleich beschreibt lediglich den Eindruck der Szenen und ist keine offizielle Bewertung des Franchise.
Für den Höhepunkt entschieden sich die Filmemacher für eine R-Altersfreigabe für Erwachsene – laut Veröffentlichung die erste dieser Art für einen Godzilla-Film. Das bietet einen Kontext für die besonders blutige Darstellung des Kampfes, auch wenn die Altersfreigabe nicht alle Inszenierungsentscheidungen erklärt: Yamazaki führt sie vor allem auf die Idee eines Kampfes auf Leben und Tod und das Verhalten von Tieren zurück. Für das Publikum ist dies ein praktischer Hinweis darauf, dass die Szene Gewalt deutlich drastischer darstellt, als man es von einem typischen Familienabenteuer erwarten könnte.
Im Beitrag wird auch eine weitere technische Besonderheit des Films erwähnt: Er war der erste japanische Film, der für IMAX gedreht wurde. Das ist ein eigener Aspekt der Produktion, den der Regisseur weder als Ursache der Brutalität noch als Ursprung des Katzenmotivs bezeichnet hat. Zusammen mit der R-Einstufung zeigt dies, dass der Film in gleich zwei Punkten heraussticht – beim Aufnahmeformat und beim Ausmaß der Gewalt auf der Leinwand. Yamazakis Bericht enthält jedoch keine Einzelheiten dazu, wie IMAX die Inszenierung eines bestimmten Kampfes beeinflusst hat.
Premiere und Fragen zur Fortsetzung
Der Beitrag merkt an, dass der Film groß angelegte Zerstörung mit emotional schwerwiegenden menschlichen Elementen verbindet und der Höhepunkt des Kampfes die Möglichkeit nutzt, die Folgen eines Schlags ungeschönt zu zeigen. Zugleich lenkt die Erklärung des Regisseurs die Aufmerksamkeit von den Spezialeffekten zurück auf die einfache Ausgangsidee: Zwei Wesen, von denen jedes das andere töten kann, liefern sich einen Kampf, ohne die Absicht nachzugeben. Genau diese Logik verbindet die Drehbuchidee mit der körperlichen und chaotischen Form der Szene.
Der US-Kinostart von „Godzilla: Minus Zero“ ist für den 6. November angesetzt; im Ausgangsmaterial wird kein Jahr genannt, daher lässt es sich anhand dieser Mitteilung nicht präzisieren. Die Rezension in dem Beitrag lobt gesondert die eindrucksvollen und visuell überwältigenden Zerstörungsszenen, die von den Riesenmonstern angerichtet werden. Das ist die Einschätzung des Rezensenten und keine Aussage Yamazakis über die Absicht hinter dem Film. Die Geschichte über Katzen ergänzt dies durch eine Erklärung, wie sich der Regisseur das Verhalten der kämpfenden Monster vorgestellt hat.
Die Zukunft der Reihe bleibt ungewiss. Yamazaki hat laut dem Bericht noch nicht entschieden, ob er seine Godzilla-Filme zu einer Trilogie machen will. Außerdem sagte er, der Versuch, den Oscar-prämierten Film „Godzilla Minus One“ zu übertreffen, könnte verwischen, was den Film so gelungen macht. Diese Bemerkungen bestätigen weder Pläne für einen dritten Film noch einen Verzicht darauf. Die aktuelle Geschichte enthüllt daher die Idee hinter einem einzigen Höhepunkt, lässt aber die weitere Richtung der Reihe offen.
Quelle: IGN
